Autors Hrvoje Milakovičs /2021. gada 21. decembris2021. gada 21. decembris Mazbudžeta filmu veidošanai vienmēr ir raksturīga stingru parametru noteikšana, pie kuriem filmas veidotājiem ir jāstrādā. Šie parametri var kļūt par svētības lāstu, bet, kad viss norit labi, tas ierobežo darāmās lietas, kā rezultātā rodas tikai gudrība. un tonnas iztēles likts uz ekrāna. Brīvais kritiens ir viens no tiem mazbudžeta pasākumiem, kas patiešām mēģina pievienot lielu iztēli, lai kompensētu lietas, ko tā nespēj paveikt kā filma. Diemžēl tas vienmēr ir uz panākumu robežas, bet nekad to nesasniedz.
Brīvais kritiens ir filma, kuras režisors ir Ādams Stilvels, un tajā piedalās Andrea Londo un Šons Ešmors. Filma stāsta par Sāru, jaunu sievieti, kura pēc vecāku nāves pamostas no komas un neatceras, kas ar viņu noticis. Tagad viņai ar vīra Nika palīdzību jāvirzās pa zudušo atmiņu un arī apkārtējās ārstnieciskās realitātes plakni.
Ja kaut kas var teikt, ka Brīvais kritiens ļoti labi padodas, tas ir radīt labu spriedzes sajūtu visas filmas garumā. Brīvais kritiens jau no paša sākuma parādās kā šausmu filma. No objektīva viedokļa ir ļoti grūti noteikt, vai filma ir biedējoša vai nē. Tas, kas dažiem ir biedējošs, citiem nav, taču filma patiešām cenšas radīt patiešām stingrus, asiņainus attēlus ik uz soļa.
Dažām no šīm asiņainajām sekvencēm filmas sākumā patiešām nav lielas jēgas. Par laimi, filma nav gara, un tā kopumā ilgst tikai 87 minūtes. Tātad atklāsmju un pavedienu gaidīšana ir īsa. Un tomēr jums šķiet, ka filma visu laiku cenšas pārāk daudz, lai būtu biedējoša. Filmā ir pat izmantotas vecās, labās ķermeņa šausmas, kas daudziem cilvēkiem var būt vairāk šķebinošas nekā šausminošas. Stilvels un viņa komanda strādāja ļoti smagi, daudz metot pie sienas, lai redzētu, vai tā pielīp, un tikai dažas lietas patiešām izdodas. Pārējais liekas kā liela pūka jau tā īsā filmā.
Un tā ir mūsdienu filmu problēma. Dažas filmas mēģina izdarīt pārāk daudz lietas ļoti īsā laika periodā. Stāsti, kas labāk darbotos miniseriāla formā, tiek izskatīti aptuveni divu stundu laikā. Turklāt dažām citām filmām vienkārši nav pietiekami daudz stāstu, un tas, kas varētu būt īss stāsts, ir maksimāli izstiepts, lai sasniegtu pilna garuma funkcijas standarta darbības laiku. Brīvais kritiens varēja būt īsfilma, un līdz ar to tai būtu daudz lielāka ietekme.
Lai gan filma veic ļoti labu darbu, radot draudīgu atmosfēru un ļaujot skatītājiem saprast, ka kaut kas patiešām nav kārtībā ar visu situāciju, tik lielas slodzes rezultāts ir vājš. Pagriezienam ir jēga, ja pietiekami apturat savu neticību, tas ir. Taču joprojām ir sajūta, ka iznāk policists, un tad filma tieši beigās dara to pašu, ko dara tūkstošiem citu filmu, lai izbeigtu savu stāstu. Šāda veida beigas 2021. gadā nav nekas unikāls, tas liek stāstam justies lētam un nepietiekami attīstītam.
Filmas smagums gulstas uz Andrea Londo un Šona Ešmora pleciem, un viņi diezgan labi strādā ar materiālu. Londonai visas filmas garumā patiešām izdodas šķist apmaldījies un nobijies, un viņš ļoti viegli iejūtas kliedzienu karalienes lomā. Londo joprojām ir jauns talants, un viņas darbam pie šīs filmas vajadzētu viņu virzīt uz dažiem labākiem projektiem nākotnē.
No otras puses, Ešmors ir filmas lielais talants, un viņš paveic lielisku darbu. Jau no brīža, kad viņš parādās kliedzienā, ir ļoti skaidrs, ka viņš slēpj kaut ko, kaut ko sliktu, un aktieris, kurš visbiežāk atveido labo puisi, izpaužas kā draudīgs un zemisks.
Nav svarīgi, cik labi aktieri ir, taču materiāls ir pietiekami vājš, lai aktieri varētu paveikt tikai tik daudz. Vizuālie efekti arī ir diezgan vāji, taču tas ir saprotams, ņemot vērā budžeta ierobežojumus. Šajā sakarā ir negodīgi prasīt no filmas vairāk.
Brīvais kritiens nav neaizmirstama šausmu filma, bet parāda tās galvenās zvaigznes kā aktiera neskarto potenciālu un Stilvela talantu radīt spriedzi un atmosfēru. Varbūt nākotnē šie divi talanti varēs paplašināt savus spārnus un pilnībā izmantot savu potenciālu.