Autors Roberts Milakovičs /2021. gada 13. septembris2021. gada 13. septembris Kāda dāma Parīzē, kura ir nelikumīgi ievietota slimnīcā, mēģina aizbēgt ar vienu no saviem aprūpētājiem. Balstīts uz Viktorijas Masas romānu “Le Bal des Folles”.
Divi brāļi un māsas satur un dalās personīgos noslēpumos 19. gadsimta Francijā, augstākās sabiedrības ģimenē. Francija. Teofilu (Bendžaminu Voisinu) viņa ģimene mudina apprecēties ar līdzīgu sievieti, taču viņš ir neuzkrītoši homoseksuāls, kuru pazīst tikai viņa māsa. Viņa var ļoti uzticēties viens otram, ņemot vērā viņu ciešās attiecības. Tomēr Teofilam, iespējams, ir vienkāršāk atklāties par viņa slepeno eksistenci, jo viņai piemīt spējas, kaut arī viņa ir bijusi gaišreģe, pateicoties māsai Eiženijai (izcilā Lū de Ladža).
Šis ir aizraujošs un pirmais pretstatījums filmā The Mad Women's Ball, kuras dažos aspektos līdzautore un režisore ir franču dārgumu glabātāja Melānija Lorāna (kas adaptē Viktorijas Masas romānu ar tādu pašu nosaukumu kā scenārija autoram Kristofam Deslandesam ). Un, lai gan es nedomāju, ka Teofils sekos, kad Eiženija tiek izmesta no savas ģimenes, šķiet, ka šo attiecību konfigurācija ir nevajadzīga un izšķērdīga. Es nebūtu pārsteigts, ja Melānija Lorāna šai versijai pievienotu varoni, lai stāstījuma briesmas izzustu tik pēkšņi, ka viņa nevarētu doties pie viņa vēlu.
Tomēr Jevgēnija kādu nakti, palīdzot vecmāmiņai, atrod apzinātu mantojumu. Jevgēnija atklāj faktus par saziņu ar gariem, kad vecmāmiņa viņai jautā, kā viņa to var atklāt. Eiženijas mamma nākamajā dienā viņu pamodina un uzlūko dīvainu un noraizējušos skatienu. Pēc tam viņa pavēl viņai sagatavoties notikumam viņas brālim un viņa neizbēgamajai līgavai. Viņas māte ir kāds, ar kuru viņa nesatiekas, un viņai ir ieradums rīkoties nepareizi, jo īpaši, ja tiek noraidīta gaidāmā balles ceremonija, ko viņa uzskata par sievietes pazemojošu. Viņas tēvs (un brālis) par lielu satraukumu viņu atlaida slavenajā Salpêtrière iestādē, baidoties no tā, kā viņu dāvana ietekmēs ģimenes tēlu.
Eiženija dažu minūšu laikā ir kaila, dehumanizēta un tiek uzskatīta par vājprātīgu. Satraucoša ir arī doktora Šarko (Greégoire Bonnet) pārliecība, ka viņa hipnoterapijas procedūras var būt pazīstamas ar histērisku sieviešu pieeju (tostarp dāmas, kuras iepērkas viņa atbaidošajos zinātniskajos pētījumos). Pastāv arī vispārēja izpratne, ka daudzas no dāmām nav tik dzeguze, kā visi domā. Dažām sievietēm, kas ir izslēgtas no savām ģimenēm, ir atļauts nepareizi interpretēt noziegumus, ir garīgi traucējumi vai smagas seksuālas vardarbības traumas. Dāma, kuru sauca par Luīzi (Lomane de Dītriha), kas tika ļaunprātīgi izmantota un kritusi kliedzošu nepatiesību dēļ, Eiženija drīz kļuva par draudzeni un ierosināja, lai vīrietis, vārdā Žils (Kristofs Montenēs), viņai to visu atņem. Viņa, protams, vēlas uzzināt, vai.
Risinājums ir ikgadējā Mad Women’s Ball — pasākums, kas iepriekš pastāvēja reālajā dzīvē. Šim notikumam vajadzēja stāties pretī Eiženijas naidam, kas tagad šķiet vienīgā iespēja labi pavadīt nakti, taču sagrozītos un pazemojošos apstākļos. Pārskats par pacientiem, kuri sitas un sitās viens pret otru, ir visievērojamākā filmas aina, kad tiek sasniegts drēbju katls un tiek izvirzītas prasības. Tas ir tas, kas saviļņo šausmīgu moku vietā, pat ja viss pasākums ir paredzēts civilizācijas parodēšanai.
Šajā ziņā ir satraucoši atzīmēt, ka The Mad Woman’s Ball nevēlas cieši aplūkot šīs sievietes, kuras visas šķiet šausminošas pasakas un par kurām ir vērts uzzināt vairāk. Tā vietā stāstījums galvenokārt koncentrējas uz sankcijām pret Eiženiju (nežēlīgas psihoterapijas secība var izraisīt drebuļus, skatoties). Viņa dara visu iespējamo, lai saglabātu savu cieņu (atsakās ļaut medmāsām palīdzēt viņai staigāt) un vēlreiz apstiprina savu spēju sazināties ar gariem. Visbeidzot, situācijās, kad, lai gan tas ir izdevies ticami, viņi tikai nojauš, ka eksistē, lai būtu ērti, viņi sāk runāt ar mirušiem mīļajiem vai medmāsām. Tomēr pietiek ar dažādām medmāsu atbildēm, lai garantētu, ka ierīce nav apstājusies.
Ženevjēva (Mélānija Lorāna, kura šeit strādā trīs reizes) ir viena no šīm galvenajām aizbildnēm ar vislabāko iespējamo atbildi, jo īpaši ņemot vērā nepieciešamību sazināties ar viņas māsu, kura viņu ir šausmīgi zaudējusi. Ženevjēva velta pietiekami daudz laika uz viena ekrāna, lai aplūkotu savu privāto dzīvi kopā ar tēvu, cenšoties panākt sarežģīto saikni starp viņiem, bet arī novērst aizraujošās šausmas, ko rada patvēruma dzīvesvieta un gaidāmā balle.
Lai gan tas ir principā muļķīgi, Lū de Ladža un Melānijas Lorānas izrādes ir pietiekami reālistiskas un seklas, lai padarītu visu, sākot no spīdzināšanas, par neizbēgamu (ar paredzamiem rezultātiem) pārdrošu bēgšanu. Viena varone izmisīgi cenšas saglabāt savu pašcieņu, bet otrs apšauba viņas darbu patvēruma meklētājā. Tāpēc šī ir dinamika, kas pietiekami reprezentē Mad Women’s Ball, bet pārējā daļa tiek izjaukta vai nepareizi apstrādāta. Ir arī grūti ieteikt filmu, kurai trūkst naturālisma centrālajā sazvērestībā sarunās ar mirušām dvēselēm un šķiet, ka tā pastāv, lai virzītu šo sižetu uz priekšu.