Autors Roberts Milakovičs /2021. gada 23. augusts2021. gada 23. augusts Tikai pārvietojot kameru, M. Night Shyamalan var pārvērst palmu skatu par kaut ko biedējošu. Vecie atklājas ar plaukstām, kas dejo pie jaukām debesīm, pirms griežas ceļojošai ģimenei uz zemes, it kā cilvēki jau būtu pēcpārdomāti, kas darbojas kā barība augstajām šausmām, kas viņus sagaida. Smalkā līmenī Shyamalan vienmēr ir bijis fantastisks, veidojot kadrus, kas liek jums iejusties varoņu galvās vai, šīs jaunākās bildes gadījumā, stingri ārpus tā.
Sestā maņa līdzjūtīgā panikā dodas pa koridoru pēc bēguļojošās Heilijas Džoela Osmentas, lai tikai pirms veikala slēgšanas pagrieztos un parādītu mums, ko redz — peldmēteļa spoku, kas viņam seko. Zīmes pielīp pie Hoakina Fīniksa sejas, mainās līdz ar viņu, kad viņš mēģina labāk aplūkot citplanētiešus uz jumta, lai šī lieta izlēktu no ekrāna, prom no aktieru un subjektīvā objektīva, atstājot čaukstošu kukurūzu un čīkstošas šūpoles pēc tās.
Savukārt Old izmanto atkārtotu kameras motīvu, kas horizontāli velk pludmali, kur cilvēki ir iesprostoti, un izturas pret viņu vaibstiem ar tādu pašu apātiju kā pret ainavām. Ir nepieciešams laiks, lai pieņemtu, cik liela ir filma vilšanās, jo tā ir iesprostota starp stingru vingrinājumu un metaforu par īslaicīgo laika būtību. Tas nerūpējas par saviem varoņiem, bet cenšas uzvesties tā, it kā beigās, acīmredzami izrādot nervu. Viņi gandrīz nav cilvēki — drīzāk ir profesionālu nosaukumu jūklis, un Trentam (Nolan River), ģimenes 6 gadus vecajam bērnam, ir patīkams ieradums jautāt ikvienam sastaptajam, kāds ir viņu vārds un profesija. Jarin (Ken Leung) ir medmāsa, savukārt Patrīcija (Nikki Amuka-Bird) ir psihoterapeite. Ārons Pjērs atveido reperi, vārdā Vidēja izmēra Sedans, savukārt Rūfuss Sevels atveido Čārlzu, psihiatru. Čārlza sievai Kristalai (Abbija Lī) netiek dota iespēja identificēt savu darbu, tomēr godīgs apraksts būtu trofejas sieva. Kopā ar viņiem ir viņu meita Kara (Kaila Beilija), kā arī Čārlza māte Agnese (Ketrīna Hepberna).
Trenta vecākā māsa Medova (Aleksa Svintone) ir 11 gadus veca un nav gluži darbspējīga (bērnus spēlē citi aktieri, kad viņi kļūst vecāki), bet viņu vecāki Gajs (Gaels Garka Bernāls) un Priska (Vikija Krīpsa) apspriež savu nodarbošanos. tāpat kā daži cilvēki apspriež savas astroloģiskās zīmes. Jūs nevarat beigt domāt par pagātni! Jūs strādājat muzejā par skaļu raudāšanu! Gajs jau agri plosās par Prisku un vēlāk izskaidro savu pasaules uzskatu citam varonim, norādot, ka viņš risku novērtē kā aktuārs.
Ja mērķis būtu tikai vienu pēc otra noslepkavot varoņus, šī bilžu grāmatās vienkāršā pieeja ansambļa prezentēšanai nešķiet tik neveikla, taču Olds uzstāj, lai liktu skatītājiem uztraukties par tā galvenajiem četriem varoņiem un to, kā Gajs un Priska. ir bijuši uz šķiršanās robežas. Pludmales brīvdienas ir paredzēts trīs dienu pārtraukumam, domājot par pāra neizbēgamo šķelšanos un Priskas nesen atklāto labdabīgo kuņģa audzēju.
Dienu pēc ierašanās salas kūrortā vadītājs (Gustafs Hammarstens) piedāvā ģimenei iespēju apmeklēt klusu pludmali blakus esošajā dabas rezervātā, ko viņš apgalvo, ka dod tikai tiem viesiem, kas viņam patīk. Jau no brīža, kad furgonā iekāpj neiespējamais Čārlzs un viņa ģimene, vajadzētu būt acīmredzamam, ka kaut kas nav kārtībā, tomēr ballīte uz pludmali dodas ar sava šofera palīdzību, kuru atveido pats Šamalāns. Loma noteikti ir sava veida režisora stand-in, jo viņš ir atbildīgs par upuru nogādāšanu bīstamajā pludmalē un vēlāk novērošanu no tālienes. Neskatoties uz filmas pašpārliecināto sadismu, kurā pludmales iedzīvotāji pamazām saprot, ka viņi noveco ar ātrumu divus gadus stundā, tajā ir kautrība, kas to padara saasinātu. Filmas Old pamatā ir Pjēra Oskara Levija un Frederika Pītersa neviennozīmīgāks grafiskais romāns Sandcastle, un filma nekad nesaskaņo savu ķermeņa šausmu tieksmi ar novēloto impulsu, lai tās varoņi pārvarētu atšķirības un apdomātu, kas ir patiešām svarīgs.
Šķiet, ka visi aktieri ir gatavi uzsākt dīvaināku piedzīvojumu. Lielākā daļa dalībnieku atrod veidu, kā tikt galā ar scenāriju, kurā viņi tiek uzskatīti par smilšu rotaļlietām pludmalē, stumjot tās apkārt, pirms plūdmaiņas tos aizskalo. Sevelas apmulsušie draudi, Makkenzijas patiesais šausmas (kuru viņa tver vislabāk, atzīstot, ka ir šausmu filmā vairāk nekā jebkura cita), kā arī Bernala un Krīpsa iezemētais centrs ir izcili.
Šjamalāns un viņa partneri tiek galā ar savu toni labāk nekā pēdējos gados, neskatoties uz to, ka viņš bieži pagriežas pa labi, kad viņam noteikti vajadzētu iet pa kreisi. Jā, saruna ir neveikla un gandrīz tikai ekspozīcijas par viņu grūtībām un mēģinājumiem no tās aizbēgt, taču tā ir iezīme, nevis trūkums. Tiek uzskatīts, ka Oldam ir pārspīlēts, sirreāls tonis, ko Šjamalāns parasti sasniedz, pateicoties dažiem viņa parastajiem operatora Maika Džoulakisa līdz šim labākajiem darbiem. Duets nepārtraukti eksperimentē ar uztveri un piespiedu POV, bez piepūles bīdot kameru augšup un lejup pa pludmali, it kā tas steidzas sekot līdzi visiem notikumiem. Daži no šī gabala ietvariem ir izcili.
Diemžēl filma apstājas, kad tā mēģina sniegt dažas racionālas atbildes un savienot punktus, kas sākotnēji nebija jāsavieno. Ir daudz spēcīgāka Old versija, kas beidzas daudz neskaidrāk, ļaujot skatītājiem atstāt teātri, pārdomājot tēmas, nevis izdomājot, kas tieši noticis. Daudzi cilvēki runā par Shyamalan beigu sekvencēm, un man šķita, ka filmas Old, tās ir dažas no viņa mulsinošākajām, jo šķiet, ka tās ir pretrunā tam, kas filmā padodas vislabāk. Vecs ir aizraujošs un aizraujošs, kad viņa varoņi patiesi cenšas izbēgt no laika ritējuma, kā to dara cilvēki, kad viņu bērni izaug pārāk ātri vai viņiem tiek diagnosticēta nāve.
Ir tēlaini šausmīga nāve, ārkārtas operācija un šokējoši paātrināta grūtniecība, taču ir arī daudz ieilgušu, vienmuļu ķēmu no varoņiem, kuriem nav pietiekami daudz, lai tos pamatotu. Šjamalāns, kurš kopš iznākšanas no kinoieslodzījuma filmā The Visit 2015. gadā ir strādājis pie lielāka budžeta iestudējuma, jūtas sarauts starp emocionāli pārdomātākajām filmām, kuras viņš savulaik veidojis, un plānākajām, ļaunākajām filmām, kuras viņš ir veidojis nesen. Olda filmu veidošana nevar kompensēt to, ka viņš svārstās starp divām savas karjeras jomām, nevēloties uzņemties ne vienu, ne otru.