Autors Hrvoje Milakovičs /2021. gada 9. septembris2021. gada 16. oktobris Dašas Ņekrasovas debija satur dunčus, kas mērķēti uz Džefriju Epšteinu, karalisko ģimeni un jebkuru jutīgu skatītāju jūtīgumu, taču tā ir pietiekami jautra un dusmīga, lai ļautu tai slīdēt.
Ir šaura robeža starp labu koncepciju un šausmīgu ideju, kas īstenota ar pilnīgu pārliecību, un The Scary of Sixty-First dejo ar neapdomīgu, ļaunprātīgu pamešanu. Dašas Ņekrasovas drosmīgās, drosmīgās, slimīgi humoristiskās debijas filmas pamatā ir priekšstats, kas, iespējams, radīts kā uzdrīkstēšanās vai palaidnība: divas draudzenes pārvācas uz dīvaini lētu dzīvokli Manhetenas Upper East Side, kas, kā izrādās, pieder nelaiķim. pedofils miljardieris Džefrijs Epšteins un galu galā tiek pārņemts ar tās ārkārtīgi briesmīgajām emocijām. Kā jau varēja gaidīt, laba gaume šeit nav paredzēta. Taču zem Ņekrasovas filmas stingrajām provokācijām un jautri lētajiem B filmu stiliem slēpjas tumšs, kūsojošs niknums, kas nav joks: tas ir bez filtra vai atvainošanās kā pārdomas par vardarbību, ko spēcīgi vīrieši izdara bez atbilstošām sekām.
Lieki piebilst, ka mazbudžeta šausmu komēdijas, kuras centrā ir pedofilijas sazvērestība, komerciālās izredzes ir mazākas nekā brīnišķīgas. Neskatoties uz to, ir sagaidāms, ka The Scary of Sixty-First pēc virtuālās debijas Berlīnes sānjoslā Encounters ieviesīs viļņus festivāla apritē, pagriežot pietiekami daudz galvas ar pogas nospiešanu, mirkļa dusmām un ne-svētu govju satīru, lai sāktu. izveidojot savu niecīgo kultu. Ņekrasovai, kas vislabāk pazīstama kā tikpat riskantās aplādes Red Scare līdzvadītāja, šī ir debija, kas, neskaitot tās tūlītējo pašreizējo ugunsgrēku, piedāvā daudz nākotnei — tā skaļo muti papildina ar nežēlīgu filmu veidošanas nojautu un patiesu, uzticīgu sajūtu. žanra. Giallo un grindhouse tropi pastāv līdzās mumblecore ietvarā, ar atklātām atsaucēm uz Kubriku un (attiecīgi) Polaņski. Savukārt Ņekrasovas balss spēcīgi caurstrāvo visu šo atsaucīgo kakofoniju.
Eli Keslera mūzikas šķindojošie, nopietnie sintezatori jau pašā sākumā liek saprast, ka mēs vismaz daļēji esam Dario Ardžento tvērienā, tomēr Hantera Zimnija miglainais Kodak objektīvs tirgojas klusinātās tūkstošgadu krāsās — un Ņujorkā, kurā mēs esam iemesti. ir tīra Lena Danhema. Topošais aktieris Addija (Betsija Brauna) un viņas koledžas draudzene Noela (Madelīna Kvina, arī filmas līdzautore) tiek iepazīstināta ar saspringto Manhetenas dzīvokļu medībām, kas ir radījušas maz ticamu netīrību: ietilpīgs, mēbelēts dupleks East 61st Street, kas. viņiem nevajadzētu atļauties pēc miljona gadiem. Protams, interjers ir neparasts (kas ir ar tiem spoguļiem pie griestiem? ), un nekustamo īpašumu mākleris ir neparasti izvairīgs, jautājot par īpašuma tīrīšanu. Bet, he, kaulēties ir izdevīgi, tāpēc jaunās dāmas paraksta īres līgumu, ievācas un nosvin savu fantastisko jauno dzīvi.
Medusmēneša fāze ilgst tikai vienu dienu, jo jaunā vide liek istabas biedriem nervozēt un trīcēties viens pie otra, un pirmā nakts miegs rada nemierīgus sapņus. Tikmēr, turpinot dzīvokļa izpēti, tiek atklāti cilvēka skrāpējumi uz sienām un izbalējuši asins traipi uz matrača. Spēcīga, neidentificēta viešņa (Ņekrasova) apgalvo, ka zina, kas notiek. Aizsegā strādājot pie nekustamo īpašumu, viņa ierodas un apmulsušajai Noellei paziņo, ka viņa dzīvo vienā no Epšteina iepriekšējām ballīšu mājām, kur tika turētas jaunas meitenes. , izvaroja un, iespējams, nomira.
Nav skaidrs, ko svešiniece cer sasniegt ar savu amatieru pētījumu – viņa ir pārliecināta, ka Epšteins tika nogalināts, bet vai lielākā daļa interneta nav? — Noelle savukārt ātri ievelkas tajā. Pēc neilga laika starp abiem uzplaukst kaislīga romantika; Tas, kā sekss šajā konkrētajā gultā var būt ieslēgšanās, ir viens no daudzajiem neatrisinātajiem noslēpumiem.
Piemēram, Edija būtu noraizējusies par šiem notikumiem, ja viņa pati nepiedzīvotu dažas satraucošas pārmaiņas: šķiet, ka viņu ir pārņēmis viena Epšteina pusaudža upura gars (vai vismaz uztvertais gars), kas izpaužas nepastāvīgi, maniakāli nenobriedušas seksuālās izpausmes uzliesmojumi. Viņas bezkaunīgais mīļākais (apburoši miris Marks Rapaports) ir pārsteigts, kad viņa dzimumakta vidū atmet, bet viņš izkļūst neskarts:
Viņas izmisīgā masturbācija vīrieša autoritātes simboliskā klātbūtnē, vienalga, vai Epšteina mājas draudīgajā ieejā, vai arī pirms smalkas svētnīcas, kurā ir karaliski apzīmēti prinča Endrjū artefakti, ir attēlota filmas absurdākajos un aizvainojamākajos brīžos. Šādos brīžos daži skatītāji var saprātīgi noskaņoties. Citi tiks atalgoti ar šausminošu atgadījumu, kas kontekstualizē tādu parodisku seksuālu izmantošanu kā vīriešu iekāres, savukārt neviennozīmīga pēdējā paklāja vilkšana eleganti norāda uz daudzu upuru iedegšanos šajā jomā.
Kas attiecas uz humoru, tas ir tikpat patīkami un nomierinoši kā tīra terpentīna deva. Tas, ka mēs vispār smejamies, ir veltījums Nekrasova un Kvina maldīgajai, gandrīz mākslinieciski nežēlīgajai valodai, kas, starp citiem mērķiem, brutāli nostāda Lielbritānijas karalisko ģimeni, liekot jaunākajai The Crown sērijai izskatīties kā Bekingemas pilij. PR pūles.
Tie sašutušie rojālisti, kuri pieprasīja Netflix brīdinājumu par saturu, var būt pārsteigti par to, ka Noela kaislīgi attēlo karalieni Elizabeti II kā vecu [pārliecinātāju], kas organizēja Epšteinas nāvi, lai aizsargātu viņas ģimenes tēlu: neatkarīgi no tā, vai jūs smejaties vai elsojat, šāds tiešsaistes humors ir būtisks, lai. darbs, kas liek saviem skatītājiem pārdomāt, cik ļoti mēs kolektīvi aizstāvam priviliģētos tikai viņu pozīcijas dēļ. Scary of Sixty-First, maza filma, kas piepildīta ar milzīgām, neapdomīgām bumbām, neapšaubāmi saniknos dažus cilvēkus — lai gan, tas smīnoši iesaka, jebkuras dusmas, kas vērstas uz to, būtu labāk vērstas citur.