Autors Hrvoje Milakovičs /2021. gada 9. septembris2021. gada 16. oktobris Kentukera Odlija un Alberta Birnija burvīgā, mazbudžeta Sandensa dīvainība iedomājas pasauli, kurā tiek pārdotas mūsu miega stundas.
Ir izplatīts uzskats, ka nekas nav garlaicīgāks kā dzirdēt par citu cilvēku sapņiem. Tam vajadzētu padarīt Džeimsu Preblu, kautrīgo, jauki ūsaino Strawberry Mansion varoni, pasaules garlaicīgākās karjeras neveiksmīgo īpašnieku. Viņš ir nodokļu auditors, kuram ir jāizsijā klientu sapņi par slēptajām izmaksām. Šajā pievilcīgajā zinātniskajā fantastikā, kurā trūkst naudas, tas rada dīvainu loģiku. Filmas darbība risinās 2035. gadā ar papīra mašē futūrismu un dumpīgu analogo estētiku vai, precīzāk, tās bezjēdzību, ko pastiprina filmas miglainā, smieklīgā pasaules veidošana.
Savā šaurajā ietvarā Strawberry Mansion mēģina sasniegt daudz, sākot no draiska sirreālisma farsa un beidzot ar viltīgu, pārlaicīgu mīlas stāstu, ik pa laikam dodot vietu antikapitālistiskai satīrai, kuras mērķis ir tieši tagadne. Ja tas ilgstoši nepilda nevienu uzdevumu, tā vietā, lai izklaidīgi skraidītos starp spožām domām un spilgtākiem attēliem, tāda ir sapņu būtība. Izpētot, kurp mēs ejam, aizverot acis, Odlija un Birnija filma ir daudz tuvāka miega zinātnes iracionālajam traucējumam nekā Inception klīniskajai arhitektūrai. Skaitļi abās pusēs, visticamāk, paliks mazi pēc pirmizrādes Sundance's NEXT daļā.
Odlijs, ekscentriskais aktieris un filmu veidotājs, kas plaši pazīstams kā cilvēks, kas veido bezmaksas mikrobudžeta straumēšanas vietni NoBudge, nav slavens ar to, ka ir parasts izplatītājs. Strawberry Mansion drosmīgi demonstrē savu labo un dari mentalitāti, sākot ar savu unikālo, radošo filmēšanas stilu. Filma, kas uzņemta digitāli, bet pēc rediģēšanas pārveidota uz 16 mm, ar prieku nes abus paņēmienus izpūstas gaismas un netīrās filmas graudus.
Tas šķiet pilnīgi piemērots tuvākās nākotnes priekšstatam, ko apkopojuši Beka Brūksa Morina un kostīmu mākslinieks Maks Rejs no divdesmitā gadsimta modes un rūpnieciskā dizaina juceklīgās desmitgades. Pirmkārt, Prebles 1950. gadu tvītais tērps kontrastē ar 80. gadu videokasetēm, kuras viņš izmanto, lai šķērsotu citu cilvēku sapņus. Tikai šī absurdā spēja šos notikumus novieto tālu nākotnē; pretējā gadījumā tas ir kā tad, ja atomu sprādziens iznīcinātu visas pēcinterneta tehnoloģijas.
Odlijs atveido Preblu, nomākta izskata vecpuišu, kuram nav nekādas dzīves ārpus darba, izņemot vientuļus, nežēlīgi apstrādātas ceptas vistas gaļas dzeršanu, kas arī labi parādās viņa murgos. Viņš ir izsaukts uz skaisto lauku māju pie Belas (Penija Fullere), vecas ekscentriķes, kura vairākas desmitgades kavējas ar saviem sapņu nodokļiem. Pieņemot viņas uzaicinājumu palikt uz dažām dienām, viņš uzsāk milzīgo uzdevumu – izsijāt viņas ierakstīto sapņu bibliotēku, nosakot, kuras no viņas bezsamaņā esošajām domām ir dzīvojušas viņas galvā. Šajā procesā viņš zaudē sirdi Bellas burvīgajam jaunākajam es (Greisa Gloviki), atklājot svētlaimi, ko viņš jau sen ir meklējis sapņu ainavā, kas pat nav viņa paša.
Tā ir sarežģīta situācija, kas nekļūst vieglāka, kad izrādās, ka citas iestādes ir vērstas uz Bellas novecojušo arhīvu, kas var atklāt rāpojošu korporatīvo sazvērestību, kas ļauj agresīvam mārketingam iefiltrēties pat nepamoda dzīvē. plašākai sabiedrībai. Ir viegli iedomāties gludu Black Mirror epizodi, kas darbojas savvaļā ar sapņu reklāmu kā paranoisku alegoriju mūsu pašreizējam datu koplietošanas laikmetam un tā rāpojošajām, uzmācīgajām sekām. Odlija un Birnija raksti nav akli pret šīm sekām, taču tas ļauj auditorijai tās izšķirt, sekojot tās romantiskajam sapnim.
Preblu un Bellu pastāvīgi atdala laiks un telpa, kā arī starpdimensiju okeāni zvaigžņu šķērsotā piedzīvojumā, kas galu galā atgriežas pie sākotnējās tikšanās, kas, kā izrādās, ir bijusi atkalapvienošanās. Šīs pārvērtības prasa augstu kaprīzu līmeni, it īpaši, ja vecā Bella (kuru spēlē Fullers ar sarkastisku, bezgaumīgu plašumu) pazūd par labu viņas jaunākajam, maniakālajam laumiņam.
Pirmajā sarunā Preble ar Bellu jautā par viņas nodarbošanos: viņas jauktajā, līkumotajā atbildē ir daudz pagriezienu, pirms nonāk pie vārda vides veidotājs, par ko Preble iekšēji nopūšas pirms mākslinieka rakstīšanas. Šķiet, ka Strawberry Mansion veidotāji var identificēt kā vienu vai otru.
Pat tad, kad viņu attēls nospiež iztēles lidojumus līdz robežai, ir prieks, ko var izbaudīt laimīgā, ar rokām darinātā vīzijas izpilde, kas apvieno visu, sākot no čīkstošām dzīvnieku lellēm un beidzot ar 8 bitu efektiem. Tas ir attēls ar precīzām zināšanām par to, kā darbojas sapņi, visā tās anarhiskajā stāstījuma struktūrā un apļveida psiholoģijā, un tam nav nepieciešams liels fantāzijas budžets. Kurš vispār piešķīra Disnejam monopolu mūsu fantāziju radīšanā?