Autors Roberts Milakovičs /2021. gada 31. augusts2021. gada 31. augusts Mārtins Kempbels ir režisējis trīs pēdējo 30 gadu labākās tentpole asa sižeta bildes — GoldenEye, Casino Royale un The Mask of Zorro —, kā arī daudzas citas, tāpēc katra jauna viņa filma ir jāsvin. Un The Protégé jūtas kā piemērots saviem talantiem: tā ir atriebības filma ar daudzām darbībām un ieročiem, kas ir pilna ar triku vadītu, skaisti režisētu haosu, kas ir bijusi viņa specialitāte lielāko daļu laika. viņa karjera.
Tātad, kāpēc filma tik bieži nokrīt? Lai gan stāstījums ir būtisks, šķiet, ka tajā ir pietiekami daudz emocionāla sitiena, lai mūs noturētu. Anna (Maggie Q) ir pieredzējuša starptautiska izsekotāja un slepkava, kas sadarbojas ar savu slepkavu Mūdiju Datonu (Samuels L. Džeksons), vīrieti, kurš viņu izglāba no kaušanas Vjetnamā, kad viņa bija jauna 90. gadu sākumā. Tagad viņi pārvalda savu uzņēmumu no Londonas, kā priekšgalā izmantojot vecu grāmatnīcu (viena no Annas interesēm). Kādu dienu šāvēju banda nogalināja Mūdiju, kurš, šķiet, ir neārstējami slims ar neidentificētu filmu slimību, kas viņam izraisa klepu.
Viņai bija aizdomas, ka sitiena iemesls bija Moody’s meklējumi pirms daudziem gadiem nogalinātā vīrieša mazuļa atrašanās vietā. Anna atgriežas Vjetnamā, lai atrastu vainīgos, kuri var būt vai nav saistīti ar starptautisku ieroču tirgotāju un elektroenerģijas starpnieku Danangā. Viņa no jauna sazinās ar dažiem veciem draugiem, kuri vada baikeru bandu, un pēta vietas no viņas pagātnes. Starp tiem, kurus viņa meklē, ir gudrais Rembrandts (Maikls Kītons), viņas noslēpumainā karjera nāvējošs galvenais palīgs, ar kuru viņa, kā ziņots, veido gudru kaķa un peles attiecības.
Ričarda Venka (The Equalizer 2, The Expendables 2, Jack Reacher 2) rakstītais sižets būtībā ir asa sižeta filmas trakums, taču Kempbelam izdodas tajā iepludināt kādu noskaņu. Anna gadiem ilgi ir atteikusies atgriezties Vjetnamā, un mirdzošā, mūsdienīgā pilsētas ainava, ar kuru viņa ir saskārusies, šķiet, ir ilgs sauciens no Danangas, ko viņa kādreiz pazina. Un, kad viņa turpina savu atriebības ceļu, mēs saprotam, ka viņa beidzot stāsies pretī savai šausminošajai pagātnei, ko mēs redzam īsos uzplaiksnījumos. Kempbels saprot, ka mēs neejam uz šādām filmām, lai mūs aizkustinātu; mēs ejam skatīties, kā cilvēki viens otram salauž kaklus. Kad es viņu pagājušajā gadā intervēju, viņš skaidri norādīja, ka šo stāstu emocionālais mugurkauls, kā arī raksturojumu spilgtums tos atšķirs. (Viņš atzīmēja, ka filmai Zorro maska bija nepieciešama liela pārrakstīšana, lai tikai uzlabotu varoņu attīstību un komēdiju.)
Tāpēc The Protégé neveiksmes šajos līmeņos ir tik apbēdinošas, jo, neskatoties uz filmas paredzamību, projektā ir kaut kas emocionāli pārliecinošs. Diemžēl daudzsološie apakšsižeti paliek neizpētīti, un varoņu notis bezmērķīgi peld gaisā. Kamēr Anna mēģināja atrast ļaundara dēlu, man radās iespaids, ka filma mēģina izveidot saikni starp viņiem abiem. Mazā meitene tika izglābta no vardarbības mantojuma, un jaunais zēns, kurš nebija. Bet tas bija tik smalks, ka gandrīz nebija pamanāms. Vai varbūt es vienkārši to izdomāju, jo pretējā gadījumā apakšsižets būtu šķitis bezjēdzīgs.
Tas nepalīdz, ka Anna tiek attēlota kā mierīga slepkavošanas mašīna, kas nekad nesvīst, pat izmisīgākajos brīžos, apgrūtinot identificēšanos ar viņas skumjām un niknumu. Tikmēr Kītona filma Rembrandts ir pilnīgi vienas nots, saglabājot savu slideno, sarkastisko, motorizēto prātu, lai kā arī būtu, liekot viņam izskatīties kā mazgadīga sliktā lielgabala gaļai, kas pacelta līdz nozīmīgas lomas līmenim, it kā iestudējums nevarētu atļauties aktieri. lai pievienotu raksturam papildu aspektus.
Rembrandta un Annas savstarpējā saikne — vai nu kaujinieciska un draudzīga, ar veselīgu devu, kas paredzēta seksuālai spriedzei — varētu būt nostrādājusi, ja scenārijs būtu bijis labi uzrakstīts. Tomēr tas reti pārsniedz nomācošu klišeju līmeni: šķiet, ka es kavēju dienu. Un buks īss. Vai viņš dziedāja kā putns? Ak, lietas, ko esmu iemācījies. Es zinu, kas ir jūsu darba devējs. Viņš ir milzīgs. Tas ir jautrāk, ja jūs tos piesaistāt. Un tā tālāk. Tas pat nav mēģinājums.
Darbības ainas parasti ir labi izpildītas un izgudrojamas. Megija Q, pieredzējusi šāvēja, bez piepūles pārvietojas cīņās un vajāšanā. Viņa ir pietiekami ātra un gluda, lai sazinātos ar kompetenci, nepārvēršoties apzinātā, dejojošā neprātībā; mēs pērkam katru sitienu, sitienu, lēcienu, sitienu, sitienu ar galvu, sprandu un žņaugšanu tā, it kā tas notiktu tieši tagad, nevis nedēļas iepriekš. Tam ir vajadzīgas reālas zināšanas, un ir grūti nejust, ka tieši tur aizgāja lielākā daļa filmu veidotāju radošās enerģijas, maz atliekot pārējām būtiskajām lietām.
Tomēr The Protégé plūst bez piepūles, kamēr neviens nerunā. Jau sākumā, dažu bezvārdu ainu laikā, kad Anna mēģināja apkopot to, kas notika ar Mūdiju, mani pārsteidza tas, cik viegli Kempbels sniedza būtisku sižeta materiālu, nevienam neatverot muti. Tas nozīmē, ka viņš apzinās filmas – un savas – īpašības. Diemžēl katrā mirklī, kad Protégé, šķiet, precīzi zina, kas tas ir, ir kāds, kurā tas šķiet daudz gudrāks, nekā tas ir. Ņemot vērā iesaistīto talantu daudzumu, tas ir jāuzskata par neveiksmi.