Autors Hrvoje Milakovičs /2021. gada 1. septembris2021. gada 1. septembris Šons Kings O’Greidijs izveido klaustrofobisku šausmu attēlu, kam ir daudz solījumu, taču tas neizdodas.
Mums ir jādara kaut kas, kas ir Šona Kinga O’Greidija debijas filma, ir šausmu attēls, ko var interpretēt divos atšķirīgos līmeņos, lai gan jūsu nobraukums var atšķirties atkarībā no tā, kuru filmu izvēlaties turpināt. Tas ietver dažus aizraujošus aspektus, bet nekad neatrod veidu, kā apvienot tos apmierinošā kopumā kā pamata šausmu stāstu, pat ar šausminošas tumšas komēdijas uzplaiksnījumiem ik pa laikam. No otras puses, ja operācija tiek aplūkota skaidrāk simboliskā līmenī, tā iegūst lielāku spēku un efektivitāti.
Tomēr tai ir tendence zaudēt pamatu, galvenokārt tad, kad diezgan spēcīga primārā metafora dod vietu mazāk aizraujošām vardarbības epizodēm. Jebkurā gadījumā tas beidzas uz tik neveiklas un neefektīvas nots, ka skatītājiem var rasties iespaids, ka viņus spēlē O’Greidijs un scenārists Makss Būts III. Sensācija, ko pastiprina pārāk atbilstošā izvēle nozīmīgam muzikālam signālam tuvu noslēgumam.
Filmas sākumā ir tumša un vētraina nakts. Ģimene, kurā ir vecāki Roberts (Pets Hīlijs) un Diāna (Vinesa Šova), viņu pusaugu meita Melisa (Sjerra Makkormika) un jaunākais dēls Bobijs (Džons Džeimss Kronins) gatavojas iekāpt savas mājas lielajā vannas istabā, lai izbrauktu. brīdinājums par gaidāmo viesuļvētru. Kā mēs ātri saprotam, vētra ārpusē nav nekas, salīdzinot ar vētru iekšā. Lai kādas labas dienas būtu bijušas alkoholiķa un vardarbīgā Roberta un pagurušās Diānas laulībā, jau sen ir pagātnē. Melisa vairāk nekā jebkas cits uztraucas par sava mīļotā Eimijas (Lizeta Aleksisa) atrašanu, ar kuru kaut kas notika agrāk.
Pēkšņi pazūd elektrība, notiek milzīga avārija, un, vētrai pārejot, šķiet, ka tieši aiz vannas istabas vienīgajām durvīm ir nokritis koks, kuras tagad var atvērt tikai dažas collas. Ģimene tagad praktiski ir ieslodzīta kopā, visa telpa ir veidota kā bunkurs un paredzams, ka trūkst mobilo sakaru. Neizbēgami neviens neparādās, un, stundām pārvēršoties dienās, salona drudža un bada sajaukums visus nosūta pāri robežai.
Vēl ļaunāk, Melisas vienīgā saskarsme ar ārpasauli notiek pakāpeniski dīvainu notikumu virknē, kas liek domāt, ka pie visa var būt vainojams tas, ko viņa un Eimija izdarīja.
Es neesmu pārliecināts, kā mums kaut kas jādara šajā lapā, bet es domāju, ka tas varētu darboties kaut kādā fundamentālā līmenī, ja visa darbība ir lasītāja prātā. Ja tiek parādīta filmas burtiskā gaismā, tā ir daudz mazāk veiksmīga. Pirmkārt, vecāki tiek attēloti tādās pārmērīgās galējībās, ka jūs vienmēr apzināties, ka redzat aktieru pāri izdarot ekstrēmas izvēles, nevis uzticamu precētu pāri, kas saplēsās viens otrā, jo viņiem nav nekā cita. darīt. Apakšsižets par Melisu un Eimiju un viņu iespējamiem noziegumiem tiek parādīts zibakciju secībā, kas, šķiet, ir no cita attēla (šādas filmas nosaukšana, iespējams, būtu spoileris), kas pārāk bieži izkliedē spriedzi, kas veidojas šajā filmā. vannas istaba.
Tomēr pieņemsim, ka jūs pievēršaties stāstam vairāk simboliskā līmenī, izmantojot centrālo situāciju — ieslodzījumu norobežotās telpās, kur nav viegli izbēgt — kā metaforu tam, ka iepriekšējo gadu esam pavadījuši pandēmijas varā, kas mūs piespiedusi dzīvot. pārāk ciešā lokā ar mīļajiem Tādā gadījumā filma nenoliedzami ir iedarbīgāka, un pat reizēm pārlieku lielajām aktieru izvēlēm šajā kontekstā ir lielāka jēga.
Tomēr šī metafora beigās sāk parādīties, un O'Greidijs un Būts III nevar novest to līdz apmierinošam secinājumam. Tā vietā asinis brīvi lej pēdējās minūtēs, cerot novirzīt skatītājus no filmas kaitinoši neviennozīmīgajām beigām.
Mums ir jādara kaut kas ir dažas atpestīšanas īpašības, ko pieminēt. Visas izrādes ir lieliskas (Hilijas un Šova tēlotajiem varoņiem varbūt nav lielas jēgas, taču viņi apņemas pildīt savas lomas), un ir daži brīnišķīgi tumša humora mirkļi (piemēram, skats, kā Roberts spiežas uz alkohola spilventiņiem lai iegūtu tik ļoti nepieciešamo labojumu). Ir arī sensacionāli efektīva lēciena-biedēšanas secība, kas izrādās vēl ģeniālāka. Tas arī parāda, ka O'Greidijs var režisēt attēlu, kas darbojas gan dramatiski, gan simboliski, pat ja viņš to nedara šoreiz.